Resenha - A jornada do escritor IV

VOGLER, Christopher. A jornada do escritor: estruturas míticas para escritores. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2006.

OS ESTÁGIOS DA JORNADA
Estágios 5 ao 8

#Estágio Cinco: Travessia do Primeiro Limiar

• O momento fatídico que separa o Herói em "antes" e "depois" é a Travessia do Primeiro Limiar
• Via de regra é uma escolha consciente do Herói
• Normalmente o Herói não aceita os conselhos e presentes do Mentor pra se jogar de bom grado numa aventura
• O que acontece é que há um turning point, alguma força externa ou acontecimento que marca definitivamente a necessidade de atravessar o Limiar
• Verdade seja dita que alguns Heróis são lançados à aventura sem muita escolha
• Neste ponto ele deve encontrar o Guardião do Limiar
• Via de regra isso é mais um teste para ele poder seguir em frente
• Ou seja, não é um obstáculo fatal, mas quase uma ilusão 
• Acontece então a travessia do Mundo Comum para o Especial
• Nem sempre essa travessia é suave → em muitos casos o Herói despenca
• Via de regra essa travessia se dá no fim do primeiro ato
• Perguntas da Seção
• O seu Herói está disposto a atravessar o Limiar? 
• Existem forças guardando o Limiar?
• Quais Limiares você já enfrentou na vida?
• Na travessia, do que o Herói está abrindo mão? Isso é trazido à tona novamente?

#Estágio Seis: Testes, Aliados, Inimigos

• Não importa quanta experiência o Herói tenha → no Mundo Especial, tudo é novo
• As primeiras impressões do Herói tem que destacar o contraste dos Mundos
• Isso mesmo que o ambiente físico seja o mesmo 
• A história deve demonstrar que o Limiar foi atravessado, que as coisas são diferentes
• Este primeiro período no Mundo Especial → testes
• Os escritores usam esse momento pra ver como o Herói lida com desafios e provas
• Os testes costumam ser difíceis → mas sem a qualidade de vida-ou-morte
• Exemplo do cotidiano: Universidade → vestibular pra entrar e depois tem as provas semestrais
• Em alguns casos os testes podem ser continuação do treino com o Mentor
• Os testes podem fazer parte da infraestrutura do Mundo Especial
• Por exemplo um local dominado pela Sombra → armadilhas e capangas
• A maneira como o Herói lida com as armadilhas é parte do teste
• É normal que, ao chegar no Mundo Especial, o Herói não saiba em quem confiar → isso também é uma espécie de teste
• Há a possibilidade de encontrar Aliados → que podem ser companheiros também (ao estilo Sherlock e Watson)
• Esses aliados mais próximos podem servir de alívio cômico além de assistência
• Esses personagens podem facilmente vestir a máscara do Pícaro e vez ou outra a do Mentor também
• Nesse contexto também podem se formar equipes 
• Pode até ser heróis múltiplos ou um herói apoiado por várias pessoas
• Pode haver embates pelo controle do grupo também
• O aparecimento do Herói no Mundo Especial pode chamar atenção de inimigos
• Pode ser tanto a Sombra quanto os seus servidores
• Há a figura do rival → não é necessariamente inimigo do Herói, mas sempre quer vencê-lo em competição
• No Mundo Especial, o Herói tem que aprender as regras do lugar → isso também é um teste
• Algo interessante → porque o Herói sempre que chega no Mundo Especial vai para os saloons ou tavernas?
• Metáfora da caça → ao sair da aldeia, os caçadores vão para um local onde tem água, para procurar caça
• O local de beber água é um local de reunião, de encontros, de observação
• O bar (ou equivalente) pode ser um microcosmos do Mundo Especial
• Saloons, boates e outros semelhantes podem ser local de intriga sexual também
• As cenas neste estágio da jornada são úteis pra que o leitor conheça melhor os personagens
• Perguntas da seção
• Qual a diferença do Mundo Especial e o Mundo Comum na sua história? Há contraste?
• De que modo seu herói é testado? 
• Ele faz Aliados/Inimigos? Há heróis sem Aliados?
• Seu personagem faz parte de uma equipe?
• Como seu Herói reage às regras estranhas do Mundo Especial?

#Estágio Sete: Aproximação da Caverna Oculta

• Depois de adaptados ao Mundo Especial →  o Herói segue para o âmago dele
• Nesse ínterim podem haver outros Limiares com seus Guardiões
• Há certas funções nessa fase de aproximação
• Rever planos, reorganizar o grupo (até com mudanças de arquétipos)
• Aqui é possível elaborar melhor um alívio cômico ou romance antes do perigo 
• Serve também pra criar um senso de urgência → redireciona a missão da equipe
• Nem sempre a aproximação será sutil → pode haver necessidade de uso da força
• Alguns Heróis fazem uma aproximação ousada, sem muito preparo antes
• Heróis confiantes e decididos podem escolher esse tipo de aproximação
• Em muitos casos, porém, é uma distração para que algum Aliado faça algo
• De qualquer forma, é bom que o Herói vá ao acontecimento principal de maneira consciente
• Quando se aproximam da Caverna Oculta, os Heróis devem saber que ali há perigo de morte
• Por isso o escritor pode desenvolver aqui as complicações dramáticas → reveses desanimadores conforme o Herói se aproxima do objetivo
• Geralmente são problemas que testam o Herói para fazê-lo seguir em frente e não desistir diante das adversidades
• Perguntas da seção
• Na sua história, o que acontece entre a chegada no Mundo Especial e a crise?
• O conflito cresce ou os obstáculos ficam mais difíceis?
• Seus Heróis já pensaram em dar meia-volta e desistir?
• De que maneira o Herói enfrenta os perigos externos? Você está trabalhando também os conflitos internos dele?
• A Caverna Oculta é um local físico ou emocional? Como o Herói se aproxima dela?

#Estágio Oito: Provação

• Este é o ponto da história onde o Herói está prestes a enfrentar o temível adversário →  é o amago do que a trama estava construindo até então
• No estágio da provação deve prevalecer a ideia → o Herói tem que morrer para poder renascer 
• Este é o ponto alto desse estágio
• Na maioria das histórias os Heróis parecem morrer e depois renascem
• A ideia, porém, é que os Heróis não simplesmente sobrevivem à morte → eles voltam transformados, mudados
• Esse estágio de provação não é o clímax, é uma crise
• É um dos principais pontos nervosos da história → muitos fios conduzem a esse ponto e saem dele também
• Ainda que geralmente seja o ponto alto da história → não é o momento maior dela
• Antes de melhorar, as coisas têm que piorar
• O padrão é que esse momento de morte-renascimento venha perto do meio da história
• Mas isso pode variar → embora uma crise central traga uma boa estrutura de tensão
• Pode haver retardamento da crise → mas cuidado para não criar um meio enfadonho
• Por outro lado, esse retardo chega perto da Razão Áurea → proporção elegante de 3/5 (muito apreciada na História da Arte)
• Isso porque deixa mais tempo para preparativos e permite construir lentamente 
• De todo modo o segundo ato é um trecho longo da história
• A crise no meio serve como divisor de águas 
• Ela mostra ao Herói que tudo mudou
• Na crise de morrer-renascer é comum a figura da testemunha
• Algum personagem que presencia a morte do Herói e lamenta por ele 
• Essas testemunhas representam o leitor → que se identifica com a situação
• Isso tem a ver com a elasticidade das emoções → quanto maior a tensão, maior a euforia que virá depois
• Em alguns casos a experiência de quase morte não acontece numa única provação → mas numa série delas
• O que importa é que o Herói não precisa morrer → ele pode ser testemunha da morte ou até mesmo o seu causador
• O que está em jogo é a proximidade com a morte em si → é o enfrentamento do medo 
• Lembrando que não precisa ser algo físico → pode ser amoroso também
• O evento mais comum na provação é o encontro com a Sombra
• Essa Sombra pode ser tanto um vilão externo quanto interno
• De modo geral, a Sombra representa os medos e qualidades ruins rejeitadas pelo Herói 
• Pode ser projetada num processo de demonização
• Essa polarização serve para testar o Herói e fazê-lo quase falhar
• De qualquer forma, no estágio da provação, enquanto o Herói parece morrer → é o vilão que de fato morre
• Essa morte não pode ser algo fácil, mas algo pelo qual o Herói tenha que se esforçar
• Isso também não significa que não haverá mais Sombras para o Herói lidar
• O mesmo vilão pode retornar ou escapar para outro enfrentamento
• Ao falar do vilão é importante lembrar que alguns são Heróis aos seus próprios olhos
• Um momento escuro para o Herói pode ser um de luz para a Sombra
• O escritor deve conhecer bem a sua história a ponto de poder contá-la até do ponto de vista da Sombra → também dos Aliados e até os NPCs
• Na mitologia clássica os Heróis enfrentam a morte mas sobrevivem graças a alguma ajuda sobrenatural obtida em algum momento da história
• Perguntas da seção
• Qual a provação na sua história? Ela é causada pelo vilão?
• De que modo o vilão/antagonista é uma Sombra do Herói?
• O poder do vilão está canalizado em subalternos ou concentrado?
• O vilão pode ser um Pícaro ou Camaleão?
• De que modo seu Herói enfrenta a morte nesse estágio?